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Tiempo de orquídea
Lo que parezco buscar en un texto, como en cualquier manifestación artística a la que me enfrente, es la posibilidad de transitar por un espacio paralelo de la realidad, sometido a reglas propias. Pienso que no sólo en los libros o en el arte se pueden encontrar estas características. Siento que también pueden hallarse en los espacios religiosos, en los cuartos oscuros, en las casas del terror de los campos feriales, y en los estados personales cuando se encuentran exaltados. Tiempo de rosa Este ejercicio de desplazarme por espacios alternos hace que no esté seguro de que lea realmente los libros que pretendo leer. Más bien los contemplo, los admiro, husmeo en su interior. Para realizar una mecánica semejante es necesaria la presencia de varios volúmenes al mismo tiempo. De diferentes características además. Recuerdo épocas en las que he estado atrapado en quince libros o más. Esta práctica puede estar motivada por una necesidad de orden personal antes que artística. N…

Miércoles 11 de abril, a las 19 hs.
Poesía Luisa Futoransky En la Casa de la Lectura.
Maestros de ceremonia: La poeta Claudia Schvartz y Pico Manfredi.
De visita en Buenos Aires, la poeta radicada en París, Luisa Futoransky, una de las más importantes de su generación, nos visita y lee fragmentos de sus últimos libros: la novela El Formosa y poemas de del libro Ortigas (ambos publicados por Editorial Leviatán)
Luisa Futoransky nació en Buenos Aires y vive en París desde hace más de treinta años. Publicó poesía: Partir, digo; El diván de la puerta dorada; La sanguina; Cortezas y fulgores; París, desvelos y quebrantos; Antología del Fondo Nacional de las Artes; Inclinaciones; Desaires; Sequana Barrosa. Novelas: Son cuentos chinos; De pe a pa; Urracas; El Formosa. Recibió numerosos premios, becas y distinciones. Parte de su obra se encuentra traducida al inglés, francés y hebreo. Asimismo destacados críticos trabajan sobre su obra. Identidad, exilio y arraigo son cuestiones constantes en su ob…

«La luce di Caravaggio», escrito inédito de 1974, editado ahora en Pasolini. Saggi sulla letteratura e sull’arte, tomo II, Milán, Meridiani Mondadori, 1999 Todo lo que sé sobre Caravaggio es lo que dijo acerca de él Longhi. Es verdad que Caravaggio fue un gran inventor y, por tanto, un gran realista. Pero, ¿qué inventó Caravaggio? Para responder a esta pregunta, que no planteo por pura retórica, no puedo más que remitirme a Roberto Longhi. Caravaggio inventó, en primer lugar, un nuevo modo que, según la terminología cinematográfica, se denomina «profílmico» (entiendo por tal todo lo que está delante de la cámara). Es decir, Caravaggio inventó todo un mundo para poner delante del caballete en su estudio: nuevos tipos de personas, en sentido social y caracteriológico, nuevos tipos de objetos, nuevos tipos de paisajes.
En segundo lugar, inventó una nueva luz: sustituyó la iluminación universal del Renacimiento platónico por una luz cotidiana y dramática. Si Caravaggio inventó tanto los n…

Vivian Galban, artista visual, arquitecta.

Sobre ella Fabiana Barreda dijo:


El dao originario genera el uno
El uno genera el dos
El dos genera el tres
El tres produce los diez mil seres
Los diez mil seres se recuestan contra el yin
Y abrazan el yang contra su pecho.
La armonía nace en el aliento del vacío intermedio.

Bajo el antiguo emblema de la tradición filosófica oriental, la artista Vivian Galban, desarrolla una serie de obras sobre los vínculos humanos, el cuerpo, el deseo y la alteridad. Sus imágenes indagan sobre los sistemas de construcción de subjetividad de las identidades sexuales.
En sus fotografías se yerguen dos grandes retratos corporales: lo femenino y lo masculino, las grandes energías del universo el yin y el yan, son representados bajo el antiguo signo alquímico del andrógino.
El cuerpo de una niña-mujer y el de un joven púber-femenino, entran como díptico a entablar un dialogo poético-político de relaciones.
Abrazándose a sí mismos recorren eróticamente …