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Silvina y Borges Taller de lectura y discusión de textos Coordina: Mariana Docampo  (Inicio: Lunes 14 de mayo en Librería Fedro- Carlos Calvo 578) Contemporáneos y amigos en la vida cotidiana, Jorge Luis Borges y Silvina Ocampo son dos de los autores más importantes de la literatura argentina del Siglo XX.  Borges, creador de ficciones definitivas y estructurales en nuestra lengua, Ocampo cultora de trampas y deformidades literarias que abrieron grietas en formas fijas. La propuesta del taller es introducirnos en la lectura de algunos cuentos de ambos autores buscando cruces entre uno y otro, y arriesgando hipótesis y reflexiones. Literatura “mayor” y “menor”, perfecciones  e imperfecciones, apertura a nuevas formas literarias, razón e intuición.  Consolidación y traición de modelos. Juegos  y caprichos.  Algunos cuentos que leeremos en el taller son: De Jorge Luis Borges: Funes el memorioso, La Biblioteca de Babel,  El...

Tiempo de orquídea Lo que parezco buscar en un texto, como en cualquier manifestación artística a la que me enfrente, es la posibilidad de transitar por un espacio paralelo de la realidad, sometido a reglas propias. Pienso que no sólo en los libros o en el arte se pueden encontrar estas características. Siento que también pueden hallarse en los espacios religiosos, en los cuartos oscuros, en las casas del terror de los campos feriales, y en los estados personales cuando se encuentran exaltados. Tiempo de rosa Este ejercicio de desplazarme por espacios alternos hace que no esté seguro de que lea realmente los libros que pretendo leer. Más bien los contemplo, los admiro, husmeo en su interior. Para realizar una mecánica semejante es necesaria la presencia de varios volúmenes al mismo tiempo. De diferentes características además. Recuerdo épocas en las que he estado atrapado en quince libros o más. Esta práctica puede estar motivada por una necesidad de orden person...

8. No digo ven conmigo, digo llévame. No digo ven conmigo, digo llévame. ¿Delante de un Santo o una Madonna, quién diría: "ven, vamos a Túnez"? Y si la imagen saliera a dar una vuelta, ¿quién no quisiera acompañarla, quién? A treinta metros veo muy bien, quisiera seguirte siempre a treinta metros, y a veces, cerca de un río o una fuente, acercarme a tanta irradiación, si duermes, si reposas, si sonríes, para después en la noche refugiarme en lo oscuro y descubrir que brillo por mí mismo y que sobre el grabador con tu voz registrada en la cinta se condensan apariencias luminosas que en otro tiempo se llamaban ángeles, formas suspendidas, espíritus aprendices que de ti quieren en aquellos raros parajes aprender pureza y ternura, recato, verdad y otras artes angelicales jamás vistas juntas, ni en aquellos lugares ni otros o cómo se rinde una nación bajando los párpados, simplemente. :::::: 24. Dos casas tenían por límite un arroy...

Miércoles 11 de abril, a las 19 hs. Poesía Luisa Futoransky En la Casa de la Lectura. Maestros de ceremonia: La poeta Claudia Schvartz y Pico Manfredi. De visita en Buenos Aires, la poeta radicada en París, Luisa Futoransky, una de las más importantes de su generación, nos visita y lee fragmentos de sus últimos libros: la novela  El Formosa  y poemas de del libro  Ortigas  (ambos publicados por  Editorial Leviatán ) Luisa Futoransky nació en Buenos Aires y vive en París desde hace más de treinta años. Publicó poesía: Partir, digo; El diván de la puerta dorada; La sanguina; Cortezas y fulgores; París, desvelos y quebrantos; Antología del Fondo Nacional de las Artes; Inclinaciones; Desaires; Sequana Barrosa. Novelas: Son cuentos chinos; De pe a pa; Urracas; El Formosa. Recibió numerosos premios, becas y distinciones. Parte de su obra se encuentra traducida al inglés, francés y hebreo. Asimismo destacados críticos trabajan...

«La luce di Caravaggio», escrito inédito de 1974, editado ahora en Pasolini. Saggi sulla letteratura e sull’arte, tomo II, Milán, Meridiani Mondadori, 1999 Todo lo que sé sobre Caravaggio es lo que dijo acerca de él Longhi. Es verdad que Caravaggio fue un gran inventor y, por tanto, un gran realista. Pero, ¿qué inventó Caravaggio? Para responder a esta pregunta, que no planteo por pura retórica, no puedo más que remitirme a Roberto Longhi. Caravaggio inventó, en primer lugar, un nuevo modo que, según la terminología cinematográfica, se denomina «profílmico» (entiendo por tal todo lo que está delante de la cámara). Es decir, Caravaggio inventó todo un mundo para poner delante del caballete en su estudio: nuevos tipos de personas, en sentido social y caracteriológico, nuevos tipos de objetos, nuevos tipos de paisajes. En segundo lugar, inventó una nueva luz: sustituyó la iluminación universal del Renacimiento platónico por una luz cotidiana y dramática. Si Caravaggio inven...